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80后裝裱匠江萬里 用巧手延伸書畫生命
  • 來源:張家界新聞網
  • 時間:2017-07-06

 






    修復后的傅抱石作品
    修復后的李苦禪作品

     

      這個80后身上有股工匠精神,寡言少語,不善言辭,卻用一雙巧手裝裱過李可染、曾來德、范曾、傅抱石、康寧等大家的作品,修復過李苦禪、趙樸初等名家作品,以及清朝的不少名人字畫。

      這個新春,因為活太多,江萬里沒有回老家九江過年。

      當記者推門而入時,不到30平方米的房間里,他正和妻子忙著釘銅環,裝掛繩。四周墻壁上,懸掛著眾多裝裱材料和已經裝裱好的字畫。

      寡言少語,不善言辭,這是江萬里的特點。身為80后,他卻是一個有故事的人,先后師從北京榮寶齋、上海博物館、故宮博物館的裝裱專家,用一雙巧手裝裱過李可染、曾來德、范曾、傅抱石、康寧等大家的作品,修復過李苦禪、趙樸初等名家的作品,以及清朝的不少字畫。

      有業內人士對于這位80后手藝的贊譽溢于言表:他的裝裱技藝在某些方面已經超過了故宮。

      從小耳濡目染接受藝術熏陶

      古人曾說:三分字畫,七分裝裱。傳統的裝裱工藝,自古以來被視為書畫藝術不可或缺的一環。

      中國傳統書畫裝裱技術是完全利用傳統手工工藝,以宣紙、綾絹、糨糊、國畫顏料為材料,以鬃刷、排筆、馬蹄刀、水油紙等為工具,通過特有的程序,包括洗、揭、補、托、全、鑲、覆、裝等內容,完成的書畫裝裱工藝。

      裝裱的質量關系著書畫作品的品相和存世時間。如果沒有經驗豐富的裝裱師,我們今天看到的古書畫、古籍不會保存得這么好。

      “傳統手工書畫裝裱是有生命力的,里面包涵著很多特有的工藝,把字畫裝裱保護好,才能把我們的傳統文化保護流傳下去。”身為80后的江萬里的身上有著一份“古意”,他告訴記者,他的父親是做木匠的,伯伯是做雕刻的,也自己做礦物顏料,他從記事起,就一直跟著伯伯學著做顏料。

      裱畫是要配色的,北方人喜歡富麗堂皇,南方人喜歡雅致些。天然礦物顏料的特點是擁有永不褪變的色彩。但礦質顏料從選礦、開采到加工、制作、調配要經過一系列艱難繁復的工序,又因為礦物質的性質不同,每種顏料的制作工序也各不相同,所以很多顏料的制作工藝已經失傳。

      慶幸的是,江萬里從六七歲開始就跟著伯父學著熬制顏料,做紙質工藝品,積淀出了一定的藝術素養,激發了裝裱書畫的興趣。

      潛心鉆研裝裱技藝“入魔”

      興趣是最好的良師,在濃郁的家庭氛圍的熏陶下,江萬里慢慢覺得自己就是干書畫裝裱的料。2008年大學畢業后,學室內設計專業的他跑到溫州一家雕刻廠,一邊搞設計,一邊學習裝裱。經過一段時間的努力,對傳統的手工裝裱技藝略有嘗試,但他感覺提升不快。于是辭了工作,獨自一人去北京榮寶齋當學徒。

      在榮寶齋,他師從張玉林的一位徒弟正式學習裝裱。在那段時間里,江萬里如一塊海綿,拼命地汲取著榮寶齋的裝裱技藝。裝裱有著天賦的他,很快就掌握了裱畫的基本技能。但遺憾的是,由于沒有成為入室弟子,榮寶齋的一些秘方和絕技難以接觸。

      正在遺憾,上海博物館裱畫師諸品芳招收學徒培訓弟子。聽到消息后,江萬里立刻奔赴上海,跟隨諸品芳老師系統地學習裝裱技藝。在幾個月的培訓時間里,他潛心學習,也求教于人。

      為了提升自身技藝,江萬里如同著了魔。他經常逛書店,搜尋裝裱的古籍珍本,從中汲取營養;跑到故宮博物院,實地觀摩其他裝裱師的技藝;時不時與朋友對酒當歌,淘出一些裝裱秘方用于自己的裝裱實踐。

      在北京,一位朋友配制的漿糊在業界號稱一絕。他去請教,花了一個月時間請客喝酒吃飯,終于用誠心感動了他。通過將淘來的秘方進行實踐并改進,江萬里配制出的漿糊加了8味中草藥,不僅防蟲防蛀,而且裱出來的作品非常柔軟,保存壽命期長,不易折斷。

      裝裱用的紙張非常重要,為了尋找合適的紙張,江萬里跑遍了北京城里大大小小的裝裱室,與人探討、切磋,最終尋到了一味最適合自己裝裱風格的紙。

      ……

      8年的時間,江萬里心無旁騖,潛心鉆研,認真學藝,跑遍了上海、北京和揚州、蘇州等地,結合“滬裱”技法,又加入“京裱”雍容大氣的裝裱風格和“吳裱”清新典雅的風格,裝裱技藝日漸精熟。

      “隱居”張家界苦練裝裱技藝

      江萬里在裝裱技藝上的精益求精,讓不少業內人士刮目相看。

      盡管年輕,他已經為李可染、曾來德等眾多大家的作品進行過裝裱,修復過很多現代以及清朝的名家作品。

      一位在江萬里處裝裱過的藝術家告訴記者:同樣是裱一幅對聯,他可以將誤差控制在2毫米以內。這種講求細節的工匠精神,是常人難以企及的。

      “傳統書畫主要是采用絹或宣紙,材質纖薄,容易褶皺,時間長了,還易破碎。裝裱最初的目的是利于保存,便于觀賞。”江萬里說,一幅書畫作品從開始裝裱到完成,需要二三十道工序,時間上大概半個月左右。

      而相比于手裱,現在機器裝裱越來越流行。機器裝裱節省時間,半小時就能交活,可以說是立等可取,價錢也比手工裝裱便宜很多,但是沒有任何藝術裝飾性。

      另外一大區別是,手工裝裱的優勢是便于修復。

      “如果一幅手工裝裱的書畫作品因為年久破損了,還可以請手工裝裱師進行揭裱、重裝。如果是機器裝裱,揭裱時會用到腐蝕性非常強的化學藥水,對作品損壞很大。江萬里欽佩傳統書畫行當里堅守傳統文化的人,他說:“很多書畫家把作品當作自己的孩子,機器裝裱如果出現破損、污點就無法修補,等于作品就徹底毀了。”

      江萬里所專注的,又樂于做的,就是裝裱好每一幅書畫作品。跟隨妻子來到張家界后,他對裝裱材料堅持精益求精,經常翻山越嶺尋找本地最好的材料。譬如一些好的楠木,常常被他用在裝裱作品上。

      他把裝裱當作藝術的態度,贏得了張家界人很多人的尊重。一位畫家在看了他的裝裱手藝后,把原來裝裱過的多幅作品交給他重裱。一些來裝裱工作室的人,大都是放下作品或者拿上裱好的作品,稍微瞄上幾眼,幾乎沒有挑出毛病。

      江萬里說:“作品的主人信任我,相信我們的手藝,我能做的就是在裝裱時不辜負他們。”他還說,文化修養對于傳統書畫裝裱行業來說不可缺失,要成為真正的裝裱大師,自己還需要在裝裱之外下功夫。提高藝術素養,還有很長的路要走。

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