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畫家作品價位是如何形成的
  • 來源:書畫圈網
  • 時間:2018-10-11

        書畫圈網 畫家的作品只要進入市場就會成為商品,就有價格和價位,不同的畫家也都有不同的作品的市場價位。那么畫家作品的價位是怎么形成的?這個價格是誰來制定的呢?一般簡單的說,古代和已故近現代名家的書畫價位是歷史形成的,而當代畫家的作品價位是由作者本人制定,并得到社會認同的。所謂社會認同就是說你本人制定的潤例有買家認賬,有人買就可以,能實際賣多少金額,作品就是什么價位,就這么簡單。所以對于當代畫家來說無論制定什么價位,只要能賣出去就算數。

李可染1964年作《萬山紅遍》李可染1964年作《萬山紅遍》

  就目前來說無論是近現代畫家還是當代畫家,作品價格單位尺幅最高的當屬李可染。李可染的《萬山紅遍》(75.5×45.5厘米)在2015年嘉德秋季拍賣會上以1.84億元人民幣成交,每平尺價位高達6000萬元,這是迄今為止中國近現代與當代畫家作品單位尺幅的最高紀錄,是完全可以和國際市場上西方名家作品價位相媲美的。中國畫家作品高價位的形成原因是很復雜的,主要原因應該有這么幾條:

  第一,藝術上民族傳統文化風格的內涵和極具個性的個人風格。如前面提到的李可染就是以“可貴者膽,所要者魂”“用最大的勇氣打出來”為座右銘,使中國古老的山水畫獲得了新的生命。他的山水畫民族文化的內涵深厚,個人風格突出,作品博大沉雄,深邃厚重,整體看似單純而內中豐富。

  第二,中國畫的一種新型筆墨的開創者與開拓者。還如李可染他的作品源于生活,高于生活,晚期用層層積墨積染法所幻現出的大山大水,再加上對光感的特殊把握,輪廓線的明確肯定,厚重加上寧靜,有一種凝練的感覺。他尤善于表現山林晨夕間的逆光效果,使作品具有了一種朦朧迷茫,流光徘徊的感覺,突出了光感和質感,因而比明清山水畫更靠近了對象的感性真實。

  第三,作品具有自然形成的市場號召力。這個條件和原因似乎顯得有些玄妙,但卻是市場不爭的事實,其實所謂的市場號召力就是繪畫作品里表現出來的一種正大氣象,一種令人心生喜意,心生崇拜的感覺,這種感覺非常微妙,所以用市場號召力或市場感召力來形容。一些一流畫家的作品卻沒有較高的市場價位,也只能用其作品暫時缺乏市場號召力來解釋。

  第四,具有領導世界前端藝術的特色。高價位的繪畫作品,必然具有屬于世界前端藝術品的特點。再如李可染的作品就具有既民族性又世界性的特點。他的作品以鮮明的時代精神和藝術個性,促進了中國傳統繪畫的嬗變和升華,為中國畫世界性的發展作出了重要貢獻。

  第五,歷史形成的市場價位的持續增長。不少高價位的作品都有一個特點,就是不是第一次面對市場,而是在市場經歷了幾番風雨,最初的成交價位以今天的市場眼光來看也許并不算高,但當年都是令人振聾發聵的天文數字,這也就是說許多高價位的作品不是偶然發生的。同樣尺幅李可染的《萬山紅遍》1999年出現在嘉德秋拍的時候,以407萬元的價位成交,這在當年已是引起市場震動的數字,而16年后它以增值40多倍的價位繼續引領市場。

  畫家作品市場價位的形成和確立是一個非常復雜的過程,需要時間和市場的反復磨礪。以歷史的眼光回過頭來看,大抵有這樣幾種情況:一是身前作品價位高,身后價位仍高;二是身前價位高,身后不值錢;三是身前價位不高,身后價位高;四是身前不值錢,身后也不值錢。

  民國時期的書畫名家們大都有自己公開的潤例,特別是20世紀30年代的潤例見諸于報刊雜志的很多,現在分析這些潤例,可以看到幾個有趣的市場現象:其一是有的畫家當時標示的作品潤例價格很高,如當時吳湖帆每尺150元,謝稚柳每尺120元,考慮到上個世紀30年代市場的物價情況,這些潤例價格都是相當之高了,而現在這些畫家的作品市場價位仍然是比較高的,穩穩地處在市場二線畫家的位置。其二是有的畫家當時潤例并不高,如齊白石大概每平尺5元,黃賓虹每尺15元,吳昌碩每尺10元,但現在他們都是書畫市場一線畫家,作品價位都很高。其三是有的畫家當時提的潤例就不高,如胡佩衡每尺8元,陸鐵夫每尺6元,現在他們的市場仍然平淡,藝術上算是三四流畫家,市場上處于四五線的位置。其四是有的畫家當年提的潤例比較高,如上海的陳小翠每尺56元,汪亞塵每尺15元,如今陳小翠作品的市場就有些差強人意,而汪亞塵就有點像陳半丁,相當一段時間里,他們的作品還不如他們在世時賣得好,雖然有時略有漲幅,但那是隨著一二線畫家的漲幅而水漲船高的隨行就市罷了。

  上面的例子印證了畫家作品身前身后會出現的幾種不同情況,似乎有些紛雜,好像是“三十年河東,三十年河西”的樣子,其實不然,這里還是有些有規律的東西。從已故的近現代名家的筆單中發現了一個現象,就是自20世紀50年代中期以后,凡是書畫潤例低于每平尺5元的難成大家,凡是如今被公認的大家、大師們的潤例,當年那個時段每平尺都在5元、10元,甚至20元以上。所謂的價位的“低”是相對的,是要站在歷史的角度來看,不會低到慘不忍睹的地步。

  藝術和市場在某些時候并不等值,但市場多少會折射和反映出藝術的價值。書畫市場是一個經濟的概念,也是歷史的概念,并不能以一時一地來論英雄成敗,好的藝術作品總有一天會在市場上放射出光輝,盡管這一天的到來會有早晚之分。

  對于絕大多數當代畫家來說,其實一生中最要緊的是做一個合格的畫家,進而當一個好畫家,畫出好的藝術作品,這就很不簡單了。因為無論市場怎樣風云變幻,作品價位形成的因素多么復雜,萬變不離其宗,最終還是藝術決定一切,而時間則是一切藝術及其市場最無私最公正的法官。來源:收藏快報

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