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中正典雅—陳半丁的花鳥畫
  • 來源:中國文化報
  • 時間:2019-02-25

 

菊花葫蘆(國畫) 69×28.5厘米 無年款 陳半丁 北京畫院藏

吳佼姣

近日,百年守素——陳半丁書畫作品展在蘇州博物館現代藝術廳展出,近40件陳半丁精品均為北京畫院珍藏。展品涵蓋了陳半丁的花鳥畫、山水畫、人物畫以及書法作品等,通過“嗜書畫入骨”“鐵肩擔道義”“百年甘守素”3個板塊,較為全面地講述了陳半丁一生中書畫創作的軌跡和藝術追求。

陳半丁出生于浙江紹興,祖上自明末起世代以行醫務農為業,家境貧寒。他6歲喪母,由外祖母領養,上了三年半的私塾。9歲時外祖母和父親相繼過世,轉由叔嬸收養,平日里以務農、紡織、挑擔來補貼家用。14歲時又被叔嬸趕出了家門,經表叔吳隱帶往浙江蘭溪當學徒,數年間飽嘗世態炎涼。在蘭溪,陳半丁開始接觸到繪畫,自此一發不可收拾,自言“嗜書畫入骨,饑餓猶不顧也。

1895年,陳半丁到上海嚴信厚家做活計,以拓印、刻帖及楹聯為生,業余時間習畫。此時,嚴家聘請了吳昌碩等海上著名書畫家,陳半丁有幸得識交往,并頗得吳昌碩的厚愛,被其收為弟子,又被領到任伯年處補習翎毛、人物。此次展覽第一板塊,通過將吳昌碩、任伯年的作品與陳半丁早期作品同時展出,從中可窺吳昌碩、任伯年對陳半丁早年習藝的影響。在上海的10余年間,陳半丁從吳昌碩、任伯年身上獲益最多,又獲諸多海上前輩的教誨,為日后藝事的發展打下了堅實的基礎,最終成為一名詩、書、畫、印兼擅,花卉、山水、人物、走獸全能的書畫大家。

1906年,陳半丁受嚴子均、金城之邀北上發展,以鬻畫維生。在定居北京的數十年間,他不僅成為北京畫壇大名鼎鼎的書畫家,也是20世紀早期中國畫的教育家之一。陳半丁受國立北京美術學校(后為國立北平藝專)之聘,任中國畫教授、中國畫學研究會評議等,為傳承優秀中國傳統繪畫、培養畫學后進做出了巨大的貢獻。

陳半丁頗具民族氣節,七七事變后,為了表示抗議,他拒絕日偽政府聘請,毅然辭去國立北平藝專教授之職,并常以印文書畫影射時事,寄托心緒。展覽第二板塊中的《山水》創作于1937年,題款暗含“盲目入侵中華之外敵必將墜入萬劫不復深淵之意。1948年,解放軍圍攻北平時,傅作義征求著名專家對時局的看法,陳半丁還與馬占山、鄧寶珊共商和平解放北平的問題。陳半丁憂國憂民的家國情懷,足見一斑。

中華人民共和國成立后,陳半丁又為傳統中國畫在新時代的復興多有建言。1956年,陳半丁和葉恭綽一同提交了《繼承傳統,大膽創新,成立中國畫院》的提案,促成了北京中國畫院(現為北京畫院)的成立,并擔任副院長。陳半丁為延續千年丹青文脈,開創現代中國畫新局面做出了重要貢獻。隨著新中國文藝政策的調整,陳半丁為適應新政策、新要求,老樹再著新花。

陳半丁對中國傳統花卉的價值和審美觀情有獨鐘。其花卉作品遠承白陽、青藤,淡墨欹毫,秀逸生動;兼有其師吳昌碩大氣磅礴之氣,古樸渾厚;同時又有蒲華的蒼古秀雅,亦得任伯年花卉的生動而有神韻,清淡濃艷各盡其彩,風格清新活潑,頗有一番雅韻。展覽中《歲寒結同心》,據畫面左上跋文歲寒結同心,忠赤見君子。半丁老人八十有六矣可知,此作畫于耄耋之年。傳統花卉畫尚意”“重趣,畫中的水仙象征凌云仙子,寓有純潔、吉祥之意,是半丁老人主觀情志的表達。陳半丁也非常喜歡畫荷花,如作于1959年的《每逢興來精神發》,畫面以淡墨施彩勾勒,荷花用筆略微沉重,用白粉曙紅干染。荷梗則是以淡綠中鋒勾出,再用墨綠仔細點加梗針,有虛實相間之感。右上方幾株蘆草揮灑自由,顯示了畫家高超的筆墨技藝。

還有《蘭花》《梅花》《菊花葫蘆》等作品用色淡雅,注重意境,布局空疏簡率,輕松靈動,頗有悠然自在之味。其中《菊花葫蘆》畫面中葫蘆、菊花藤蔓的表現是陳半丁對于書法線條的感悟,直拉、轉折與停頓充滿了節奏感?;ɑ艿娜~子更是筆法圓潤、造型頗為考究。同時,《推陳出新》等作品則是陳半丁貼近生活、結合主旋律創作的書畫精品。為突出時代背景,一輛牛車載有巨大的向日葵,以示豐收之景。這個時期,陳半丁以飽滿的熱情為國家創作了大量藝術作品。

陳半丁歷經清末、民國、中華人民共和國,是名副其實的世紀老人。其豐富的人生經歷和寧靜的文人氣質,造就了他貴的待人方式與中正典雅的藝術風格。94歲處于病中的陳半丁,仍然堅持揮毫、篆刻,作品蒼勁澤厚、神韻天成。陳半丁修身處世力求事事適中,律己嚴明,一生無妄求,那方“百年甘守素的篆刻印文成為他藝術與人生的經典寫照。

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