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書畫的創新之難
  • 來源:美術報
  • 時間:2019-08-21

 原標題:書畫重要的是創新而非傳承 

“要傳承好傳統藝術”,這個要求對于戲曲表演、樂器演奏等藝術門類來說是完全成立的,甚至是第一要務,但對于書畫領域而言似乎顯低,因為不同的藝術門類其性質特點、延續方式不同,“傳承”于之的意義也不一樣。

之所以說“傳承”在戲曲、演奏等領域極為重要,主要是因為這些領域對技術動作要求極高,有些還有輕易不示人的竅門要領,學習時需要親眼多看高手的動作,接受師傅師兄等的當場調教,一招一式不得相差幾毫,如果不跟隨師傅一定時間或者師傅沒有全力以教,是很難領悟學深的。這些領域中師徒傳授環節極其重要,如果出現斷代,哪怕只是一兩代,后人再想憑借前人留下的圖文等靜態資料來恢復,可能性非常低,技藝精髓很可能就消亡了,像古代不少名舞、手工藝等失傳就是這個道理。所以,在這些領域中,能有所創新當然是最理想的,如果做不到,但能把上一代的技藝原原本本接住再傳給下一代確保薪火不會斷,也可以說是盡到了責任,具備了意義。

林風眠 江南 65×65cm 紙本設色 1961年 上海市美術家協會藏

之所以說“傳承”在書畫領域不是特別重要,主要是因為書畫與上述門類相比有兩個特殊之處。一是書畫的學習不以與前人相似為榮,而是講究不同他人自出面貌,如果說是誰的傳人反而是貶評。二是技術所占的比重不是特別大。中國書畫的內在魅力在于入味的人文性、哲學性,對于高檔次書畫家而言,技術技法只是基礎層面的,更重要的是學養以及審美層次,而這方面的學習如果靠老師的傳授很有限,更多的是長期自學獲得。再說,即使是技術技法層面的,也不一定非得老師親授,因為并沒有要求嚴格的動作要領,也沒有獨門秘笈,比如書法,只要能寫出高級的線條、結構、章法等筆跡形狀,怎么寫都可以,可以高握筆可以低握筆也可以中握筆,可以三指執筆可以五指執筆也可以掃把式執筆,可以繞圈藏鋒可以折回藏鋒也可以停頓藏鋒……每位高手大家都有自己的習慣,不必非要探究他們的動作并與之相同,就像啟功先生說“包子師傅只要做得好吃衛生就可以了,你管他是用幾個手指捏出來的”。早前的人對直接師承非常重視,且越早越重視是有道理的,主要原因是當時圖文資料不發達,學習者信息非常有限,只能更多地依賴老師授教;現在圖文資料如此豐富,只要有足夠的自學能力,都可以通過自我摸索領悟而得。當然,學習過程中特別是起步階段,有老師示范指導上手會快一些。

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之所以說創新特別重要,是因為如果沒有創新,那就是原地重復打轉。表演類的重復打轉不太要緊,因為該領域是看“人”,前輩人走藝消,留在當代能夠表演的最多只有兩三代人,只要能確保技藝代代相傳已經彌足可貴;而書畫領域注重的是“作品”,每一代人都有大量作品留下,如果都是對前人的簡單重復,可有可無就沒有大的意義,越往后越是如此,只能淪為一般裝飾品。所以,書畫領域的重要意義只有創新,寫出前人沒有過的寫法,畫出前人沒有過的畫法,哪怕與前人有一點點立得住的差別,使留給后人的作品更豐富。

在當代書壇畫壇傳承多創新少,原因大致有兩個。一是難度大不能為。創新的難度比重復前人的難度大得多,不僅需要扎實的技法基本功,更需要廣泛的審美視野,必須在思想學養層面有思考積累,以至能為者不多。二是氛圍原因不愿為。一方面社會上大多數人包括書法界相當多的人對書法的認識和了解還是局限在傳統的審美式樣,如二王、晉楷唐楷、蘇黃米蔡、主流篆隸等,認為只有這類字才是正宗書法,不在此類的都是歪門邪道,并把傳承視為最高,這個群體數量多,這種觀點在大眾中有相當的影響力。另一方面是展賽的導向,如各級書協主導的各種展賽,其評判標準基本限于傳統審美,創新力度大的作品反而易遭拒,這些展賽具有巨大的社會影響和對參與者各種現實利益的影響作用,從而引導了大量的書寫者停留在傳統層面,也使得一些愿望不是特別強烈的潛在創新者缺乏創新動力。

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總的來說,書畫領域的傳承和創新是兩個不同層面不同意義的行為,對之應有更客觀準確的看待。對于大量的一般從業者和把書畫作為修身養性、消磨時間的普通愛好者而言,在傳承層面致力是合適的,既與自身能力相適應,還有助于濃厚書畫大氛圍,但不應僵守傳統而抵制否定創新,否則有拉低當代書法高度之嫌;對于行業大咖和精英而言,應該多一些創新意識和行動,“能力越大責任越大”“歷史的人做歷史的事”,否則有浪費資源之嫌;對于廣大欣賞者來說,在面對非傳承型作品時也要學會欣賞,感受發現別有魅力的美。

(圖片來源于美術報及網絡)

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