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蔡超
  • 來源:書畫圈網
  • 時間:2016-09-05

蔡超是中國畫壇聲名卓著的藝術大家,20世紀70年代即以《毛主席在農村調查》等紅色題材的人物畫在全國嶄露頭角,80年代以水墨人物畫創作多次入選全國美術大展并榮膺多種獎項而名聲日隆,90年代以工業題材創作蜚聲畫壇并奠定其在20世紀中國繪畫史中的重要地位,21世紀以在中國畫領域全方位的探索和取得的不蜚成就而名聲遠播。今年廣東美術館將舉辦蔡超的大型個展,四月的某一天,他將所有參展作品親自帶到我工作室一一展開介紹,讀著這批畫于不同時期的代表作,唐詩名句居高聲自遠不時地閃現在我的腦海。

居高聲自遠出自唐初詩人虞世南的詠《蟬》:

     垂緌飲清露,流響出疏桐。 

     居高聲自遠,非是藉秋風。

此詩托物言志,恰如其分地表現了蔡超的內在品格和高度的藝術自信,以及風規自遠的藝術氣韻。蟬聲遠傳,并非藉助于秋風的傳送,因居高而自能致遠。居高,對蔡超而言,表現為德行之高和藝術成就之高。先秦以來,德行高下就是評價藝術家的標準。虞世南屢次被唐太宗稱賞為德行、忠直、博學、文詞、書翰五絕,這首人格化的詠詩, 無疑帶有詩人自況的意味。宋代書法家蔡京,藝術才氣與書法成就遠高于蔡襄,因德行低下而被蔡襄取之未能例入宋四大家。元人趙孟頫,為元代書壇、畫壇領袖, 然而后人并未將其例入元四大家,亦因對其由宋宗室謫系后裔而事元,為節操不守、人品有失而損名。這種品評現象蘊含一個原則——“人品即畫品。

<h2>_大漠駝鈴-144㎝×144㎝-2014年</h2>

大漠駝鈴-144㎝×144㎝-2014年

蔡超棲疏桐, 居高位,歷任江西省南昌市文聯主席,南昌畫院院長,南昌美術館館長,江西省博物館館長,江西書畫院院長兼書記,江西省美術家協會主席,江西省文聯主席,中 國美術家協會理事,中國美協中國畫藝委會委員等職,這種居高位的藝術身份,使他具有一種全方位的藝術眼光,能站在時代的高度來判斷自己的藝術方向、定位自 己的藝術理想、確定自己的藝術目標。然而位重未必藝高,蔡超于每一歷史時期都取得了高于同時代人的藝術成就,其重要原因源自于非良梧不棲的清高品格,以及飲清露、修德行、養清流,高標自舉、不與時俗為伍的人格價值取向。蔡超在人生的道路上不能算是個幸遠兒,四五歲時被庸醫誤珍致使右腿終生殘廢,在與命運的抗爭中,他不甘沉淪,將人生苦難視為是一筆寶貴的財富,長期堅持艱苦自學,由社會底層起步,最終成為當代中國著名人物畫家和江西畫壇領袖,成為繼清代朱耷之后,值得研究的從江西這塊地上產生的又一位有全國影響的著名畫家(錢海源《時代頌歌 大美藝術》)。

<h2>美麗的草原-200㎝×200㎝-2016年</h2>

美麗的草原-200㎝×200㎝-2016年

一個藝術家,修人品,立德行是其成功的基礎和必要前提,畫品高才是成功的標志。居高聲自遠,非是藉秋風,可寓意蔡超因畫品之高,故不需憑藉某種外在力量,如曹丕在《典論論文》中所說的不假良史之辭,不托飛馳之勢,而聲名自傳于后。我認為,蔡超畫品之高,其根本在于他把握住了時代發展的脈搏,作品表現出了一種時代精神,題材廣闊,內涵豐富,意象純凈,筆墨質樸,氣韻清高,故一展出或發表,總能屢屢獲得大獎,引起社會的廣泛關注。

蔡超將這次展覽的作品從題材上分為三大類:工業題材、一帶一路、江南情韻。

工業題材構成了蔡超最鮮亮的藝術坐標。20世紀90年代,他以《頂梁柱》(1994年)、《吊裝》(1997年)、《天地間》(1998年)、《鐵臂》(1999年)等一批工業題材的作品風靡全國。作品中,那些大部件的高空吊裝機械、大體量的工業設備和鋼架、鋼索與操縱吊機的工人們互為主體,以直線和豐富的空間構成之美,演奏著現代工業華美的主弦律交響曲。

<h2>火熱的年代</h2>

火熱的年代

作 品在藝術圖式和藝術語言上做了多方面的可貴探索,他大膽引入西方構成主義的藝術元素,空間處理借鑒構成主義的原理與方法,富有魅力的機械結構和鋼架、鋼索 縱橫交織,點線面的構成衍生出一種抽象的意象向宇宙擴大,生成一種高深莫測的神密空間吸引著觀眾進入畫面。機械、鋼架、鋼索和人物全為寫實語言,扎實的素 描造型功力隱藏在平面的結構之中,作品意象在抽象與具象之間不時互換,對稱和反對稱、平行結構、對等、對仗、結構的分類與空間形式交錯轉換,呈現出空間本 身的自我意識和自我形式。兼容中西的線條結構和以水墨為基調的書法用筆,構成他特有的書寫語言,具有書法力度的用線描繪了各個結構空間的音響格式以及音韻 節奏等方面的內在關系,各種線條的相互重疊,既呈現出對比的影像效果,也呈現為粗細與方圓兩種茅盾的組合。隨著書寫結構、節奏的變化和發展,機械、鋼架、 鋼索和人物的活動,以及作品內部的空間形式都獲得了自身的份量和意義,在工業題材的作品中,蔡超極大地張揚了書寫性的魅力。書寫性是抒情性,表意性,表現 性,哲思性、抽象性的高度統一,書寫過程中機緣性、偶然性隨時相遇。他精妙地把握著機緣性偶然性,任筆意自由地與畫布和畫紙進行對話,那些瀟灑自如、平滑流暢與凝重沉厚的線條,使作品在節奏、韻律等方面富有多變的對比關系,而點、劃、提、按,翻折絞轉的運筆所生成的強勁筆勢線條場,則表現了一種宇宙力量組合的統一之美。

<h2>_吊裝-210㎝×180㎝-1994年</h2>

吊裝-210㎝×180㎝-1994年

蔡 超這種對西方構成主義美學規則和中國書寫性繪畫語言的自如把握和綜合運用,使他成為那一時期將西方現當代繪畫語言法則和中國傳統繪畫語言法則結合的最為成 功的藝術家之一,也是運用中國畫筆墨語言表現當代工業題材和城市題材最優秀的藝術家之一。他在工業題材方面所做的探索和取得的成就,至今還沒人達到那一高 度。

進入21世紀,蔡超將學術視野轉向了大西北和西南,以土地與人的關系為大背景,以生存的喜悅與艱難為內涵,將浪漫主義與現實主義結合一起,畫了大批天蒼蒼、野茫茫、風吹草低現牛羊的西北風情和西南少數民族風土人情的作品,他將這類作品稱為一帶一路系 列。作品打破了人與景、物與景的界線,比工業題材更加感性地使用水墨寫意性話語,以行書慢板寫浪漫,以篆籀筆法寫深厚,以濕筆潑墨寫滋潤,以燥墨逆鋒寫蒼 勁,以細筆輕描寫飄逸,如《南國風情》、《晨讀》、《留影》、《在那遙遠的地方》、《微風清香圖》、《賽馬圖》、《彝女趕集圖》、《蕉蔭晨曲》、《飲居 圖》、《大柏地》、《林晨聞鳥鳴》等,在寫實畫風中不著痕跡地揉進了相當多的浪漫主義的色彩,將純樸厚實的西北民風和多情多姿的西南風韻轉換為一系列水 墨、色彩、筆觸與形象的交響,轉換為比之江南更濃烈、更響亮、更酣暢的色彩敘事,更陽光、更燦爛、更飽滿、更富有浪漫主義情調的筆墨交響。

對 少數民族生活的觀察體驗成為他創作涓涓不息的源頭活水,少數民族婦女日常生活中的曼妙形神與幽情美思,人與自然融為一體的的作品在他筆下不斷涌現,象外求 意,情、興、神合一,是散文、是詩、是音樂。他以散文的筆調書寫西北風情,以詩的語言歌吟少數民族世態百像的理想靈魂,以音樂的節奏演奏他們情感的樂章。 這些作品激昂你的情緒,促動你的意識,引誘你在松風竹影、蕉蔭花下,在那些神與物合的筆墨,在那種詩化的室內樂般的結構中如夢地游走。這是一個既綜合又對 抗,既矛盾又和諧,既深遂又悠遠的世界,寫實人物與意象圖式組合,人物、山水、花鳥相互的滲化,山水畫中有人物,人物畫中有山水,譜成復調音樂的曲式結 構,不題詩而詩情洋溢,不奏弦管而樂音裊裊,形簡神生,意悠境美,情溢境外,回蕩著古典文意的幽淡深渺,呈現出現代藝術的精神氣象。

<h2>蕉韻清香</h2>
蕉韻清香
    
近年來,蔡超多住廣東,南國的榕樹、芭蕉、大樹成為了筆下的主體,樹干粗大而擴張到整個畫面之外,芭蕉樹則遮蓋畫面大部而滿溢出來,甚至于超過了人物的分量成為畫面的主體。其雄強的張力似乎與蔡超自強不息的內力取得了共鳴,成為其人格魅力的象征。這些作品突出地表現為對大景觀、小人物的 形式探索,在大景的蕉林、古樹中或隱或顯地襯以人物,蕉葉成林不以筆顯而以墨勝,破墨施水的融會強化了蕉葉組合的化機一片,人物雖小然而描繪精到,在對比 中人物、樹木、芭蕉互為主體。如《榕樹下》、《蕉蔭晨曲》、《待路馬蹄清晨露》、《曦行圖》等作品,以筆求氣、以墨求韻、以奇求趣、以思取妙,充分地利用 生宣紙的特性,通過生宣紙筆與筆之間、墨與墨之間易留有間隔肌理這一特性,行筆布墨既透氣又富有情趣,富有一種夢幻的意味與濃郁的筆墨感。

水為筆墨之媒,蔡超善用水,作品突出表現為對的 探索與運用。他在偶然的實驗中發現了破墨法的特殊效果,便將其廣泛運用于人物尤其是大樹的描繪。他的破墨施水見筆、潤澤有枯,大樹折轉有力又若沐水含柔, 借濃破淡,以淡破濃,淡墨之后的濃墨枯筆,濃墨之后沖水形成漬墨洇暈,在破墨中保留枯澀的筆蹤,勾畫沖融一氣呵成,使筆下的老樹橫椏產生了神奇動人的趣 味,更富詩意,更加迷人。

 

<h2>井岡峭壁圖</h2> 

井岡峭壁圖

蔡超有棵閑淡之心,以禪心看世界。他很清楚,凡生命都是在自然孕育成熟之后自然生出來的,而不是有意出來的,有意為之是人工制作,而一切人工制作的東西,都是無生命的死物,無為之為正 是生命的誕生與非生命之物的產生的根本差別。故而,他的藝術作而不作,以無為求為,雖為而不為,有意而無意。這不作、不為、無意,有儒家的深渺和道家的閑 適恬淡,他以這種心境觀照物象,并隨意地把它表達出來,抒發感情既不掩蓋也不做作,讓自我的心性從筆端流出來,仿佛信筆所之,隨意拈來,絕不用力修飾,呈 現出一種淡遠的韻味和豐富的內涵。境空曠遼闊,如千里洞庭月色,玉鑒瓊田,表里澄澈,仿佛有一腔奔瀉的情感在歌唱,涵茹曲折,韻遠悠然。

(本文作者系中國美術家協會策展委員會副主任、中國美術家協會理論委員會委員、中國美術館專業委員會副主任、廣東省美術館協會會長、廣東省美術家協會副主席、廣東省中國畫學會副會長,中山大學教授。)

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