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沈明
  • 來源:書畫圈網
  • 時間:2016-09-05

書畫圈網閆春玉報道 在功利、浮躁、復雜的社會中,用心感悟生命的淡然,尋找內心的一片的凈土,似乎很難。然而,在機緣巧合中,我闖進了一方凈土,這是讓我敞開心靈的地方。這里沒有喧囂、沒有吵鬧,只有詩意的藝術,清新的畫風。第一次看沈明的畫作,你就會被他的潑墨所吸引。他的畫美麗而纏綿,堅實的層巒疊嶂間有流動的山氣,飄蕩的白云,一石一水如沐晨嵐,一花一草清新歡愉。這是充滿生氣的真實世界,是生生不息的民族棲息的地方,是對東方文化神韻的感悟,更是一種藝術精神和生命狀態的審美呈現。

沈明的作品很好地將傳統藝術、西方藝術融合在一起,同時博取眾長,吸收黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染之精妙,其作品工寫兼具,色彩強烈、極具視覺沖擊力,于大氣中見磅礴,在空靈中傳神韻,筆勁墨潤,渾厚華滋,尺幅之間盡顯古樸風韻和民族風情,可謂立意高遠。

筆墨象外,獨具意韻造秒境

范寬曾說:“師古人不如師造化,師造化不如師心源。正是范寬擁有著幾乎與高山融為一體的生活體驗,才能如此深入的領悟到自然山川的雄渾灑脫。

再觀沈明的山水作品,筆墨種種自心源生發,才有這亦真亦幻的化境山水。畫面整體上以大氣、磅礴著稱,但在細節上,卻刻劃得十分細膩。有北方山水的恢弘,又有南方山水的細膩、靈秀,能將兩者控制得游刃有余,揮灑自如,融為一體,實屬不易。


沈明在接受書畫圈網記者采訪時說,潑墨山水,可大氣、可細膩,無論是亭臺樓閣,還是小橋流水;無論是江南草,還是北國冰雪,都要給人一種清澈絢麗、儒雅秀氣之美。

畫法即想法。一個藝術家在完成了藝術基本技術的積累以后,能否在原有的藝術上有新的提升、新的突破,就看他有沒有想法。對于藝術的潛心探索,沈明將中國畫傳統的用筆、設色、寫意、青綠、潑墨、潑彩等技法,在宣紙上凸顯了一個屬于沈明創造的由山水、花鳥構成的藝術世界。


沈明的山水除了筆墨以外,最令人矚目的是潑彩和潑墨的和諧結合。筆墨在紙素上揮灑,在虛白中變幻,藝術主體所有的想象、情感都在這個空間自然流動。畫面上,山石樹木,煙云流泉乃至清風霧嵐一潑而下,彼此交相輝映、渾然天成。秀逸、空靈、傳神,恰如其分的表現了大自然萬物生生不息的氣韻。與此同時,他更關注畫中的意境,有意的營造了大境界的山水畫面,他的潑墨畫就成為一種對自我生命狀態的寫真。而他的山村作品則更側重于人間情懷的煙火氣息。夏日的小憩,暮歸的牛羊,水墨隨機而發,溫馨的場面讓你的靈魂也為之輕輕顫動,能使者找到一明凈澄澈的審美路徑。

繪事自兩宋已臻成熟,至元文人畫興盛而重逸趣……又經歷代名筆淘盡搜絕,筆墨結構已近枯竭。近現代以來;大興洋為中用之風,參入西法,五花八門,各自標榜,不可勝數。我則謂:何為中?何為西?讀書行路,通悟古今,以抒胸中醞煉幻化之物,超然于天地之外,自可成之。(沈明題畫跋文節錄)”沈明告訴書畫圈網記者,“到大自然中去,領略物我超越的奧妙,聆聽大千世界的回聲,加深親臨其境的生活感受,有力的結合才能夠支持自己的藝術創造。”的確,觀沈明的作品,他敏銳地感應到萬籟在如訴如泣,在對象世界中觀照自身,以形成自己的藝術價值觀并激活自己的藝術靈感,在覺與不覺中,胸中之山水、自然之山水已然在紙上凝結。

清新俊逸,夏之清荷綠映紅

如果說潑墨山水表現了沈明大氣的一面,那么潑彩荷花,更獨顯了沈明清新高雅的魅力。

大千先生曾說過:中國畫重在筆墨,而畫荷是用筆用墨的基本功。由此可見,畫出既有文人風范又有當代審美的荷花難上加難。古詩有云:恍似瑤池初宴罷,萬妃醉臉沁鉛華。”“霧柳暗時云度月,露荷翻處水流螢。都是描寫月下的荷塘景色。

觀 沈明的《荷花白鷺》系列作品,幾朵荷花灼然綴于荷葉之間?;ê腿~相伴相擁、錯落有致,看似幽靜的畫面中確有幾分熱鬧,畫面采用潑彩,看似隨意,而意境蕭疏 簡遠。荷葉既有墨色又有鮮明的色彩對比,與荷花線條勾勒相對比,襯托出夏荷的高潔神態,給人淋漓灑落、一氣呵成之感。作品中的白鷺雖為配角,但在畫面中渾 然一體,盡顯沈明工筆的高明之處, 增添了畫面的幾分動感。濃淡干濕、輕重緩疾的同時兼用,讓整個畫面筆墨虛實相生,烘染出恬淡寧謐的氛圍。

荷 花,以獨有的品格和氣質,以及文化韻味千百年來為人們所贊頌。每一個畫家隨著自己心靈的自然流露,產生了墨的濃淡干濕的組合節奏,從而形成了墨的韻致。細 細品味沈明的荷花:花瓣嬌嫩,仿佛用手輕揉,也會留下印痕;白里透粉,點綴一兩朵粉嫩的花苞,好似那慢慢滲透的水滴,讓人感受到那種與生俱來的生機和高 雅。這種色調下荷花或許顯得過于寧靜,但沈明在蓮葉之間,添加了極為精細的白鷺,讓整個畫面立體而豐富,讓人感覺寧靜、舒適,恰似夏之荷塘吹來一縷清風, 一掃烈日酷暑,為觀者的心田注入一絲甘露。

沈明藝術創作態度嚴謹,他以凝煉的西畫功夫融入中國畫大潑墨傳統技法之中,作品大氣磅礴,潑灑酣暢,干凈利落,和諧統一,給人一種清新的氣息、濃烈的情趣和藝術美的享受。另外,他始終追求畫面的整體效果,細節的方面會特別工細,與潑彩部分的大氣磅礴形成強烈的對比,獨辟新徑,自成一格。

卓爾不群,惟妙惟肖新境地

東晉畫家顧愷之在《論畫》中曾提到:凡畫,人最難,次山水,次狗馬;臺榭一定器耳,難成而易好,不待遷想妙得也。沈明可謂是全能畫家,他的人物、鳥獸亦有不一樣的風格。他的人物師古摹古卻不同古,其筆下的臨摹物形象逼真,一笑一怒一憂,或動或靜或憨或詐的各種人物,神情與心態均絲絲入扣,筆筆傳神。人物體系與衣褶的線描,清凈脫俗靈動飄溢,甚具大手筆之神韻。

 沈明臨摹的陳洪綬作品,給人的第一印象就是有著不同于他人的意境,他的人物神態高雅,氣度雍容,衣冠線條宛如行云流水,簡潔酣暢。其中沈明摹《乞士圖》,線條簡潔洗練,高古奇雋,刻畫出乞士超脫不凡的精神境界。整幅作品結構嚴謹,造型生動,色彩明快清爽,淡而不薄,筆法細致,設色淡雅。

宋代孫光憲的《北夢瑣言》中記載,唐代有人詢問詩人鄭棨近來是否寫有新詩,鄭棨回答:詩思在灞橋風雪中的驢子上,此處何以得之?此后,表現詩人騎驢游山涉水尋詩覓句的題材逐漸為畫家們所青睞。沈明的《驢背詩思》圖,雖然筆墨簡練,卻十分傳神。  雖為仿古卻以自己特有的筆墨意趣取勝,圖中人、驢,讓感受到一股勃勃不息的活力,這正是沈明的畫能給人一種脫塵免俗、卓爾不群的原因所在。

古人云:畫品即是人品。觀賞沈明的作品,給人一種直觀的感覺:傳統的寫實、意蘊的灑脫。而其作品尤能打動人心的則是洋溢于其中的一種潤澤靈動、典雅沉凝之氣,氤氳流蕩,滂沛淋漓之感。尤為難能可貴的是,他始終以恬淡的心境潛心創作。藝術無止境,勇者皆可攀,我們相信,在未來的藝術道路上,沈明將繼續無怨無悔地探索和追求藝術的真諦,煥發出新的藝術神采……

     

 藝術簡介

沈明,職業畫家,早年字云亭,自號云亭禪主。1967生于云南昆明,16歲開始習畫,1996年畢業于中央美術學院中國畫系研修班。

用中外權威美術評論家的原話說:沈明是當代中國能夠很好地把傳統藝術,西洋藝術和中國地域特色融合在一起并取得成就的杰出國畫家。

長期以來,致力于兩宋繪畫的探索,取其精髓,同時深納元、明四家,和清四僧、四王之技法,博收黃賓虹、張大千、傅抱石、李可染之精妙,融合西方十九世紀表現主義繪畫的強烈色彩和現代繪畫的視覺沖擊,從而成就自己的獨特風格。作品構圖嚴謹,工寫到位,于大氣中見磅礴,在空靈里傳神韻,筆勁墨潤,渾厚華滋,尺幅之間盡顯古樸風韻和民族風情,給人以快慰、深邃,入勝之悅,可謂立意高遠。

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