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孔達達: 希望在不拋棄傳統的情況下創新
  • 來源:新浪收藏
  • 時間:2017-11-13

 

孔達達孔達達

記者:當下中國書法界多以行、草、隸、篆等體作為中國書法藝術的表現主流,楷書雖然歷史悠久,是入門書體,卻幾乎成了書法藝術的邊緣,您為什么會選擇楷書作為您的藝術創作之本?

孔達達:每一位書家都有自己的審美偏好和書寫特點,這與他所受到的訓練和本身的價值觀有關。我比較喜歡正統、大氣的書法風格,從小我就善于寫大字,米字格往往都是頂著格寫。有些人就是習慣性地把東西往大里做,這可能就是一種思維定式。我是寧波寧海人,似乎我們這方水土養育的人性格都比較偏硬氣,審美上也比較偏愛帶點霸氣、剛硬的風格,像我的同鄉潘天壽、柔石等。

另外,藝術家都希望自己的作品識別度高一些,這一點很重要,寫楷書榜書對基本功的要求非常高,沒有少時的磨練是很難寫好的。寫書法的人都知道大字和小字最難寫,我選了一個需要靠扎實的功力才能寫好的字體,難度大,門檻也就高了,競爭反倒少了。還有就是我的用筆習慣就是筆筆中鋒,年輕時覺得這是個缺點,因為看起來沒有人家側鋒的線條柔美,但是現在發現這其實也是個優點,中鋒的線條看起來更飽滿,有彈性,寫大字很適合。

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記者:您將自己的書風定義為“法楷”是何緣故?談談您的書法創作。

孔達達:法楷,法即法度、規范;楷是指楷書;法楷意味著法度之中的楷書。我追求一種基于傳統之上的變化,近些年中國書畫呈現多元化發展。藝術家們做出了各種嘗試,尋找傳統藝術的當代化道路,這些嘗試給我們帶來了新的思路,藝術形式更豐富多彩,是一種好現象??赡苁且驗樾r候受到的傳統教育比較深,我個人更希望能夠在不拋棄傳統的情況下進行創新,目前,先把法楷寫到極致,或許以后還會做其他的嘗試。

記者:除了書法名家的身份,您還是上海文化藝術品研究院的院長,書法和文化藝術品研究,同時也是評論家,我在網站上看到過您多篇書畫評論文章。請談談您的書法創作、研究和評論工作。

孔達達:我在生活中很多時間都是在寫字,寫大字和寫小字。書法更像一個愛好,是我從小就喜歡的事情,小時候放學回家,我最喜歡做的事情就是把窗簾都拉上,開著電燈,安靜地寫字畫畫,所以童年的很多時光就是這樣度過的?,F在也是一樣,書法能讓我安靜下來,在寫字的時候必須聚精會神,摒棄一切雜念,像我寫的這種榜書,對結構、線條、氣韻的要求都很高,不能出現一點敗筆。寫字的時候我一直在提著一口氣,這口氣只有寫完了才吐得出來,非常耗費氣力,有的時候一下午寫幾張字就已經筋疲力盡了。

研究書畫史和書畫理論也是我喜歡的事情,寫作的時候我必須思考,這種思考可以使我保持頭腦清醒,把一個問題想透,講明白也是一件很令人快樂的事情。

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記者:《TEFAF 2017 藝術品市場報告》統計數據顯示,歐洲市場增長、美洲市場下滑、亞洲市場保持穩定。除中國外,亞洲其他地區增長速度快,而中國的市場份額占比依舊排世界第三,為 18%。請問這個數據預示著中國藝術品市場秋未來幾年會是什么樣的行情?

孔達達:我們很難預測未來,尤其只是單純憑借數據來進行估算。未來更多取決于人的信心,一個人如果認為自己未來盈利的可能性較大,就會比較放心地去消費,如果他認為藝術市場的投資潛力比其他替代性市場的要大,就會去投資藝術品市場。市場就是由很多這樣的個體構成的,經濟學理論通常是建立在理性人的假設的基礎上的,但是事實上很多時候人是不理性的,否則就不會有《烏合之眾》這一類的書籍出現了?,F在行為經濟學比較熱,像今年的諾貝爾經濟學的獲得者理查德·塞勒 (Richard?Thaler) 就是行為金融學的奠基者,我更傾向于理性和感性相結合地來看待市場問題。

中國拍賣協會最新發布的《2016 年中國文物藝術品拍賣市場統計年報》顯示,去年中國油畫和當代藝術的市場份額僅占藝術品拍賣市場總額的 5.61%,成交額為 16.47 億元,比 2015 年增長了 6.33%。排在油畫和當代藝術之前的是中國書畫和瓷器,分別占據 63.68%和 23.39% 的市場份額。這些數據表明盡管受媒體關注較多,當代藝術在中國藝術品拍賣市場上仍然只是一個較小的門類。

市場雖然不能決定藝術性的高低,但是至少可以反映大眾的偏好,這種偏好可能是審美上的也可能是出于投資的考慮。盡管所占的市場份額不高,油畫和當代藝術板塊卻位居各藝術門類單件均價的第二位,單件均價為 22.97萬元,僅次于古代書畫 43.35 萬元 / 件的均價。

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油畫和當代藝術拍品的高均價得益于一部分明星藝術家,2016 年成交價過千萬的油畫和當代藝術家分別為吳冠中、靳尚誼、劉小東、袁慶一、耿建翌、張俊喜、劉煒、王懷慶、方力鈞、王衍成等。這些藝術家的作品拉高了整體板塊的均價。

相比之下,中國當代書畫板塊則是另外一番景象,該板塊的單件均價只有 4.99 萬元,遠低于古代書畫和油畫以及當代藝術。不過,該板塊成交件數為 25359 件,遠遠高于當代藝術的 7171 件,由此可見,當代書畫市場主要由大量中低價位的拍品構成,但是消費人群相對于其他板塊要更加廣泛。

當代書畫板塊缺乏像油畫和當代藝術板塊中那樣的明星藝術家,2016 年拍賣成交價過千萬的傳統書畫家只有尚揚。其中,崔如琢的兩件作品在中國嘉德春秋兩季拍賣中分別以 3100 萬(本文所提到的單件作品的成交價均不含傭金)和 2400 萬元成交。尚楊的兩幅作品都在保利拍賣拍出,但由于保利拍賣未提供作品的結算情況,因此無法斷定是否真正成交。另有一位專門畫觀音的畫家的作品在拍場以 1600 萬元落槌,但并未結算,因此成交價無效。

值得關注的是中國當代書畫在 2016 年的成交率只有 39.18%,位居所有藝術品門類成交率的末位,成交額為 11.81 億元,較上年下跌 39.09%,下跌幅度為各門類之首。

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拍品結算率低一直是困擾中國拍賣市場的難題,各拍賣公司采取各種手段提高結算比例。2016 年,在各藝術門類以超過千萬元成交的拍品中,油畫和當代藝術板塊的結算情況最好,至 2017 年 5 月 15 日,成交額的結算進度達 80%;近代書畫的結算率為 61.16%;古代書畫僅為 32.57%;當代書畫為 71.07%。

2016 年 按 成 交 額 計 算 的 千 萬 拍 品 的 結 算 率 為47.66%,共 152 件,而未結算的千萬拍品為 131 件,另有 34 件未完全結算。千萬拍品成交最多的三家公司中,嘉德的結算率最好,為 79.95%(按成交額計算),保利為 68.42%,而匡時所公布的 16 件千萬成交的拍品中,僅有 24.24% 完成結算,還不到 4 件拍品,這種現象值得關注。(記者 / 陳愛華)

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